不过两天时间，在距离复活节还有两个星期的时候，维克多·杜鲁埃就在第十一区租下了一个阁楼，除了地方太小、味道太臭、房东声音太尖、做饭还难吃以外，简直毫无缺点。
反正他只会在“必要时”来这里装装样子。
接下来是道具，最重要的道具——那件“肘部磨得光光的外套”。
维克多·特鲁埃没有去旧货市场随便淘一件，反而去了圣奥诺雷郊区街最好的男装裁缝店，买了一件用料上乘、剪裁绝对合体的深色羊毛外套。
回去后，他找来几块质地相似但颜色略浅的旧呢料，小心翼翼地剪成大小不一的补丁形状。
他没有直接缝上这些补丁，而是先用砂纸在预定要打补丁的部位上轻轻地反复打磨，直到纤维即将断裂。
然后，他用上好的马油膏，极其耐心地揉搓这些部位，让磨损处呈现出一种长期摩擦形成的、由内而外的自然油光。
最后，他才将请裁缝将那些精心处理过的旧呢料补丁，以最精细的针脚缝上去，远看浑然天成，仿佛这补丁已陪伴外套主人度过了无数个寒窗苦读的日夜。
这绝非穷困潦倒的邋遢，而是一种精心设计的、带着诗意的破旧，一种“贫穷贵族”式的优雅。
其他行头也一丝不苟：几件洗得发白但质地良好的亚麻衬衫，一条同样旧而不脏、裤线却依旧能保持挺直的深色长裤，一双擦得干净但鞋跟明显磨偏的旧皮鞋。
没有领结，领口随意地敞着，带着一丝知识分子的不羁。
内容未完，下一页继续阅读