这对于任何作家来说，都是难以抵抗的诱惑。
从星期天福楼拜先生的沙龙，到今天《费加罗报》的批判，再到现在罗昂伯爵通过自己儿子发出的邀请，莱昂纳尔终于感受到这个时代“成名”的真切滋味。
不仅是越来越丰厚的稿费，伴随着还有日益复杂的社会关系。
无论是文坛还是政界，似乎都有眼睛在盯着自己，看自己的屁股坐到哪张椅子上去。
偏偏在这个时代，只要你搞艺术，无论是文学、绘画、戏剧还是音乐，都无法真正“逍遥”，必然要有所取舍。
你是作家，这时的每个报社、每个出版社的老板，都有自己鲜明的血统、出身和政治派别。
你是剧作家或者画家，那么无论是巴黎歌剧院、法兰西喜剧院，还是卢浮宫、巴黎沙龙展，几乎全部依赖国家补贴与官方许可。
保皇派的沙龙里，聚集着贵族、教会人士与学院派大师；
共和派沙龙里则是记者、议员、世俗派作家和印象派画家。
莱昂纳尔之前还可以凭借索邦学生的身份，尽量回避这样的站队。
但是当他的“第一个”长篇问世的时候，所有人都想看清楚他身上的光谱。
《费加罗报》上的批评，就是一个尖锐的信号。
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