毕竟印刷、销售书籍和戏剧演出不一样——剧院再大，座位也有限；演出需要预先通告。
上座率也很容易追踪，买张票进去扫一眼就知道个大概。
不过莱昂纳尔经过再三权衡，以及和自己的“公证人”德拉克鲁瓦反复商议后，还是准备让“版税制”登上历史的舞台。
一方面法国在「大革命」后，已经通过立法确立作者享有作品财产权；
到19世纪中叶，法国的司法判例又逐步强化“作者不可被无限期剥夺权益”的条款。
铁路、书报亭、订阅制的普及，扩大了图书发行；大众也更愿意为畅销买单……
加上出版行业竞争激烈，出版社自然要竭力与畅销作家形成长期合作关系。
这些都提升了作家的地位，强化了与出版社“斗争”的能力。
隐瞒印数这种事哪怕到了21世纪都时有发生，但做事不能因噎废食。
「版税制」最终还是推动了作家收入的快速增长，远比买断制对他更有吸引力。
莱昂纳尔还考虑到另一层因素：
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