过去她们最多只能是穿着与众不同的领舞，而现在还可以用语言声音来进一步丰富自己推销自己。
这让那些达官贵人和纨绔子弟更加有了追星的兴趣，因为那些明星似乎不只有好看的皮囊，还有一个有趣的灵魂。
当然这一切都是弗兰茨包装出来的，就和后世的经济公司一样，他也准备了一条流水线，专门来坑奥地利富裕阶层的钱，反正平民几乎一辈子都不会踏进这种场所。
弗兰茨并不是什么全才，也不可能将精力过多地投入到剧场之中。但他可以提供一种新的模式，来将原有的格局打破。
不过最初阶段弗兰茨还是要亲自动手的，比如借鉴后世著名的《茶馆》剧本再加上一些印度的歌舞剧，创造出了《维也纳咖啡馆》这部剧。
当然弗兰茨只是提供一个思路，具体的对话、旁白、以及角色独白之类就交给专业人士去做了。
至于编舞，弗兰茨也提供了一些思路，那就是后世的韩舞和宅舞。这种专门跳给外行人的舞蹈，无疑是一种不可逆转的潮流。
劣币驱逐良币现实就是这么无情，长年累月打磨的舞技却敌不过几下扭腰卖弄的风情。
只不过这些舞蹈在当时看来实在是有些过分开放，但是又和美国那种文化沙漠里的那种赤裸裸的踢腿舞和钢管舞又不太一样，似乎没有那么下流，但又更加地赤裸、诱惑.
其实韩舞和宅舞对于专业的舞者来说简直就是小菜一碟，或者说有些大材小用。
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