再看此时的奥利佛，正失魂落魄地喃喃自语着，表情痛苦的无以复加，心头估计都在滴血。
“康定斯基的抽象主义画作，这怎么可能？他在自由抽象时期的画作，不是以表现主义为基础吗？总能看到表现主义的色彩。
后来在俄国至上主义和构成主义的影响下，他逐渐从自由抽象转向一种抽象的形式，但他并没有抛弃早期风格的表现主义基础。
可是在这幅抽象派画作上，却看不到半点表现主义色彩，正因为如此，我才没联想到康定斯基，谁能想到，这竟然是他的画作！“
叶天转头看了看失魂落魄、两眼发红的奥利佛，眼中闪过了一丝怜悯之色。
但生意就是生意，怜悯并不能使他心软，让他将这幅顶级艺术品还给奥利弗。
“你说的没错，奥利弗先生，康定斯基在自由抽象和一种抽象两个时期所创作的画作，的确能看到表现主义的色彩。
但你好像忽略了一点，那就是这两种画风的过渡时期，也就是1921年，康定斯基返回德国，加入包豪斯学院的那段时期。
他在那段时期的代表画作是《白线，232号》、前后还各有一幅画作，分别是《灰色，第222号》、以及《强调的是角，第247号》。
将这三幅画作以时间为序，结合起来欣赏，就能看到康定斯基画风的转变，尤其是《白线，232号》，与这幅画作有很多相似之处！“
“啊！《白线，232号》，转变时期的作品？我怎么没有想到这点？实在太他么愚蠢了！”
内容未完，下一页继续阅读