比如《小丑》，它恐怖的是童年阴影，是暴力和歧视。
恐怖电影，尤其是大卖的恐怖电影，越来越从直接的、视听表现的恐怖，转变为处境式恐怖。
《迷雾》中间有很长一段篇幅，还是用了视听表现来展现其恐怖的，但整部电影的主旨，却不是一个恐怖片的主旨。
因为恐怖的主体，它本身是一个受害者和复仇者，它不是纯粹的恶。
它是恐怖的表面，而当年的纵火烧人事件，才是恐怖的里层。
陆严河喜欢这样一种对照关系。
《迷雾》的人物对立和对照关系，是陆严河当初看中这个剧本很关键的一个因素。
抛开表面的恐怖和惊悚元素不说，这个故事本身，就是一个很古老的主题。它不创新，实际上，甚至有点老调重弹，但拍电影从来也不需要一个多么创新的主题和故事。百分之九十九的电影，讲的都是别人已经拍过的事。关键还是讲故事的手法，以及讲的节奏。
四个年轻演员的演技，为这部电影贡献了非常扎实的情境基础。
武打戏有个说法，你这个动作演员的武功多强，其实不在你打得怎么样，而是被你打的那个演员演得怎么样。
演员就是那个呈现的主体。
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