在不断失去的过程中，人要怎么坚持，要靠什么继续生活？
最终老东家遇到了一个死了母亲的小女孩，终止了自毁的念头，但这只是活着，不是生活。
我想老东家在未来，在故事结束之后，一定是继续生活下去了，但这些观众看不到。”
“小陈说的没错，电影必须要有精神主旨，不能只是出于展示历史这个目的，这样很好，但还不够好。”江文表情严肃的强调。
他在这方面一向是不缺的，甚至过于充足了。
典型就像《太阳照常升起》，已经充足到常人看不懂的程度。
而冯晓刚则是另一个极端，电影比较空洞，有的时候只有私货，没有思想。
陈麟风为了好说明，举了个例子，“想想《拯救大兵瑞恩》，斯皮尔伯格在里面塞了不少关于人性。人道和生存意义的探讨，片中的人物，都在不断诘问生命的价值。
放在《1942》这里，老东家不断遇到让人悲伤绝望的事，他难道不会有想法吗？
哪怕再朴素，再浅显，也是其精神所在。
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