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“真正的天才般的展览，应该具有杰出的创造性。”
萨拉注视着掌心里那只小巧的录音笔顶端闪烁着的绿灯——那些《油画》杂志社的艺评人和编辑们，总是觉得这真是绝妙的反差——
安娜·伊莲娜，她是杂志社有史以来最年轻的一位艺术总监，可她如果有的选的话，她总是偏爱最传统的纸和笔。
她会随身带一个手掌大小、拥有柔软皮革封面的小本子，以及一支金尖的女士短钢笔，轻轻低着头，在本子上刷刷写个不停。
伊莲娜女士的很多工作习惯和五十年前，一百年前，二十世纪五六十年代乃至维多利亚那个时代的报业名流的工作方式别无二致。倘若把笔换成蘸水的，桌子上的电灯换成烛台，那么……这种感觉甚至会让人惊疑来到了伏尔泰的那个时代。
她入职《油画》依来，办公室里常用的最现代化的东西就是一支电子琴。
安娜总监喜欢安静，任何下属都不能在她沉心工作的时候打扰她。
她仿佛是信奉某种奇特的仪式，认为只有笔尖和纸面物理摩擦的沙沙声才是最能取悦缪斯女神的音乐的人。
相反。
萨拉总监的年纪比她的前任大了足足接近四倍，她老到了曾是布朗爵士这样的老头子的顶头上司，老到了绝大多数员工都根本未经历过曾经由她主导杂志社的年代。
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