在这场争论中，《邮报》的批评家们所展现的，是一种可被称为“程式化乐观主义”的审美病症。这种态度要求充当社会镇静剂，而非诊断工具。他们指责这位年轻作者选择了“简单的路”，此说堪称荒谬。在这片土地上，最简单的路恰恰是重复那些令人宽慰的陈词滥调。
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这位家的真正勇气，在于他拒绝将美国生活简化为一套可预测的励志寓言。他的作品延续了自德莱塞与弗兰克·诺里斯便已开创的自然主义传统，那种试图以科学般的冷静、记录社会力量如何挤压个体命运的努力。
倘若《邮报》的编辑们读过斯蒂芬·克莱恩的《街头女郎玛吉》，便会知道对贫民窟生活的现实主义描绘绝非什么“煽动”，而是一个可追溯至十九世纪的庄严文学传统。
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然而，《邮报》对此的评判，揭示了一个深刻的现实，他们与这位作者之间的分歧，远非文学趣味之争，而是阶级的分野。一边是习惯于通过镀金边框眼镜观察世界的人，另一边则是生于斯长于斯、熟知每一块砖石温度的人。
前者要求文学提供逃避，后者则坚持文学必须承载见证。
《布朗克斯的故事》或许并非完美之作，但它至少试图在讲述一个真实的美国，一个并非总是明亮，却因它的诚实而值得被书写的美国。而《星期六晚邮报》的批评，则代表了一种精神上的退缩，它终将被抛在身后，如同马车时代对铁路的恐惧，最终只成为历史注脚里一丝值得怜悯的焦虑。】
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