顾为经摇摇头，却是不答了。
“好吧。”
罗伯特无奈放弃了纠缠。
“我谈到了您为了大师计划所创作了一幅名叫《寒冬》的作品，那就是您相信自己能够成为这个艺术项目的优胜者的原因？刚刚我们说到，水彩画的存在主义危机，你说……希望自己能够通过有形的画笔，去画出一些在表层风景之下，更加‘本质’的东西。不光是一幅画，而是一幅关于‘冷’这个意象的冰雕。”
“你可以把这当成一种抽象的色彩游戏。”
顾为经说道。
他指着墙上的照片，那些有形有质的风景和模糊的色块，“就像一层层的抽丝剥茧，我们可以把色彩从一张照片上抽离出来，并尽可能的保留照片的感触，那么，也可以尝试着把‘概念’本身继续从色彩上抽离出来。”
“只剩下了一种代表了‘体验感触’的基础元素。蒙蒙胧胧，就像是雾一样。”
“而那幅画则是瓶子。我先抽出‘雾’，然后又把‘雾’封进了笔触的瓶子里。这个过程会极大的锤炼一个人的绘画技法。”
“那为什么是‘寒冬’呢？因为德国的冬天，让你的印象足够深刻么。”
罗伯特随之提问。
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